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| 강풀 만화 중에서 |
하여간 남자들이란.
스파이더맨은 이제 원숙한 영웅이 됐습니다. 1,2편에서는 겨우 거리의 음유시인들에게서나 칭송받던 붉고 푸른 '여러분의 친절한 이웃' 거미남은 이제 어린이들의 우상이며 여자들의 꿈이자 범죄 퇴치에 일조한 결과로 경찰청장 따님이신 아름다운 모델 지망생한테 뉴욕 시민 공로상을 받는데다가, 스파이더맨 티셔츠가 절찬리에 판매되고 있기도 합니다.
피자배달을 하다가도 교통사고 당할 뻔한 아이들을 구출하던 순진한 영웅대신, 집에 경찰 무전기를 놔두고 위급상황이 생길때만 거미줄을 뻗고 창밖으로 뛰어내리는 '여유'도 생겨버렸습니다. 어느새 '열심히'보다는 적당히, 그리고 '생색나게' 할 줄 알게 된거죠. 사실상 스파이더맨 활동은 '자원봉사'도 아닙니다. 피러 파커는 스파이더맨 전속 사진사로서 여전히 데일리 뷰글 지에 사진을 팔아 용돈을 챙기고 있거든요. 위험부담에 비해선 물론 적은 돈이긴 하지만 이익이 나오는 '일'이죠.
게다가 학교에선 이제 수업도 안빼먹는 우등생이며, 모델 지망생인 경찰청장 따님과 실험 파트너가 되니 적당히 친절하게 대해주기도 하고 그러면서 또 여자친구 공연도 꼬박꼬박 챙겨봅니다. 2편의 정신없이 바빠서 불쌍한 스파이더맨이 아니라 매사에 긍정적이고 즐거우며 자신의 인기를 자랑스러워하는 피러 파커예요.
반면에 무대위의 스타로 이름 날릴 뻔하던 메리 제인 왓슨에겐 혹평이 쏟아지고, 결국 극단에서 퇴출됩니다. 좌절하는 그녀에겐, 이미 자신이 뭐든 잘 하고 있다는 자부심에 차 있는 피러 파커는 정말이지 도움이 안돼요.
한 장면. 뭔가 대화를 하러 찾아온 메리 제인 왓슨은 대화 도중에도 계속 시끄럽게 떠드는 경찰 무전기를 가리킵니다.
"잠깐, 그거 좀 끄면 안돼?"
사고 소식, 곧 스파이더맨의 일거리이자 피러 파커의 사진 건수를 전해주는 경찰 무전기를 가리키며 메리 제인이 말합니다. 그러자 우리의 피러 파커는,
볼륨을 줄입니다.
메리 제인 왓슨과 사람들의 생각과는 달리 우리 거미남, 피러 파커는 아주 평범한 보통 남자입니다. 여자친구는 자신만 바라보고 있을 거라 믿고 자신도 여자친구만 바라보고 있는 거라 믿으며, 언제나 여자친구와는 이렇게 저렇게 돼서 좋은 결말만 있을 거라고 혼자 망상에 잠겨 있었던 덕분에 실제로는 일이 틀어져도 어떻게 해야 할지 대처도 못합니다. 그럼에도 불구하고 자신이 해야 할 일이 우선이고 친구와의 관계 회복이 더 급하며 정작 그것 때문에 여자친구와의 관계가 틀어지고 있어도 자신만큼 자기 여자친구를 이해하는 사람은 아무도 없다고 혼자 멋대로 상상하는 그런 보통 남자, 그게 피러 파커입니다.
사실상 여자친구한테 잘해주는거라곤 '남자친구 있다' 라는 사실 확인밖에 없으면서 말이죠.
잘해준 것도 없으면서 '다른 남자가 있어' 라고 차이고 나자 찌질찌질, 다른 여자를 끌고가서 보란 듯이 앞에서 춤춥니다. 더욱이 화내면서 메리 제인을 때리기까지 해요. 너무 평범한, 어쩐지 사귀다 깨진 어느 커플에 대한 뒷담화 같은 피러 파커의 행동에 웃음마저 나옵니다. 친구가 '다른 남자'라는 사실을 알자 이젠 그렇게 좋아하던 친구도 막 때리고 말이죠. 어린애 같죠?
근데 거기 계신 여친 있는 남자분 당신은 어떤데요? :)
결론 : 커플 분은 꼭 보세요. 여자들은 남자들 심리를 알기 위해서. 그리고 남자들은 자기 반성을 위해서 말이죠.
덧 : 어떤 글씨가 굵어보이는 건 아마도 눈의 착각일 겁니다. (생긋)
소녀에겐 남동생이 있고, 엄마가 있고, 아빠가 있습니다. 겉으로 보기에는 그냥 평범한 가족입니다. 그러나 다리를 쓰지 못하는 정신과의사는 소녀와 대화하면서 이 집안에 무언가가 있다는 걸 깨닫습니다. 부부의 침실이 두 개고, 남동생의 방도 두개이며, 소녀의 방도 두개입니다. 왜 그럴까요. 얼마 되지 않는 면적에 많은 방을 넣어두기 위해 온통 파란 색과 녹색으로 치장된 집안에는 계단과 복도가 이리저리 비틀려 있습니다.
소녀를 쫒아다니는 한 남자가 있습니다. 그 남자가 누구인지 아무도 모릅니다. 학교까지 찾아옵니다. 소녀의 아빠는 소녀를 지킨다는 명목으로 소녀에게 학교에 가지 말라고 합니다. 자신의 방에서 학교가 내려다보이는데, 소녀의 아빠는 소녀를 쫒으며 복도를 걷는 수상한 검은 옷의 남자를 호신용 라이플의 조준경으로 똑똑히 본 겁니다.
집에만 있어야 하는 소녀는 정신과 의사에게 끝으로 말합니다.
'저는 절대로 그 집에 낮에 있고 싶지 않아요.'
절박한 목소리에 대체 무슨 일인지 알고 싶어 어렵사리 소녀의 집에 찾아갔던 정신과 의사는 그 곳에서 완전히 모습을 바꿔버리는 소녀의 가족들을 보게 됩니다. 소녀가 학교에 갈 시간이면 귀여웠던 남동생이 부풀어올라 보기 흉한 고도비만 아이가 되어 온 입에 먹을 것을 처바르고, 엄마는 머리를 잔뜩 볶아올린 소름끼치는 피어싱 여자가 되어서 남동생에게 먹을 것을 부어줍니다. 아빠도 술병을 입에 물고 다니는 볼살 늘어지고 호통만 치는 남자가 되어서 소녀를 향해 '넌 누구냐. 왜 우리 딸같이 안생긴게 우리 딸 방에 있냐'고 외칩니다. 당장이라도 때려죽일 것처럼. 정신과의사는 간신히 원래의 소녀의 방에 숨어서, 행복했던 소녀의 옛 사진들을 살펴봅니다. 하지만 거기에 있는 남자는 지금의 이 아빠가 아니에요.
소녀는 급히 아줌마같은 가발을 쓰고 얼굴을 바보같이 일그러트리며 헤실거리지만 눈물이 주르륵 흐릅니다. 이제 아빠는 집안 청소를 해야 한다며 온 집안에 흰 종이를 덕지덕지 붙이고, 그러던 와중에 가정방문을 온 소녀의 학교 교사에게 마침 잘 왔다며 학교 건물 안을 돌아다니는 수상한 남자를 보여주겠다고 베란다로 이끌고 갑니다. 라이플을 쥐어주고 조준경으로 학교 몇층 몇번째 창문을 보라고 하는 순간, 그 창문에서 불이 번뜩였고, 조준경에 눈을 대고 있던 교사의 머리를 총알이 뚫고 지나갑니다. 흰 벽지에 튀는 붉은 피. 소녀의 비명.
소녀의 아빠는 도망쳐야 한다며 아직 속옷차림이었던 소녀만을 이끌고 종이로 뒤덮인 문을 밀쳐 열고 밖으로 나갑니다. 거리에는 이미 붉은 경광봉을 휘두르며 교통 통제를 하고 있는 경찰들이 붉은 플라스틱 방패를 내밀어 길을 막고 서 있습니다. 아무 상관없는 사람인양 차에 오르려 할때, 총성과 함께 소녀의 흰 속옷에 피가 튀고, 검은 옷을 입은 남자가 다가와 소녀를 잡습니다.
"내가 네 아빠다. 널 오랫동안 찾아왔다. 이제 돌아가자."
흉하게 일그러진 남자의 시체에서 흐르는 피가 소녀의 맨발을 감습니다. 소녀는 가발을 벗어던지며 조심스레 발을 들어 그 자리에서 물러납니다.
*원래는 팀 버튼 영화의 색감과 달리의 질감을 합쳐놓은 것 같은 엄청난 이미지들이 폭주했는데 그걸 다 글로 표현을 못하겠는게 우울.
덧붙여서 소녀 역에는 어린 시절의 나탈리 포트만, 수상한 남자 역에는 에릭 바나가 수염을 기르고 나왔어요. -3-
지경사였던 거 같은데 한국 전래동화(뒤에 숫자도 붙었던 거 같은데 몇번째였는지는 모르겠어요)라는 제목이 붙은 책이 있었습니다. 아동문고치고는 글자도 좀 작은 편이고 지금 문고판 소설 정도 느낌이었던걸로 기억해요. 아마 초등학교 5~6학년이 적정 연령이었던 거 같은데 처음 읽었을 때 전 2학년이었습니다.
그 책에 여러가지 이야기가 있었는데, 그 중에 기억나는 것중 하나가 '반쪽이' 연작이라고 해야 하나, 반쪽이라는 주인공을 소재로 하는 네편인가 다섯편의 이야기가 있었어요. 반쪽이는 날때부터 반쪽이라서 반쪽이라고 불렸습니다. 팔도 하나. 다리도 하나. 눈도 하나. 입도 하나. 귀도 하나밖에 없었대요. 대신 두 팔의 힘이 모두 한 팔에 옮겨 붙었는지 팔 힘은 굉장히 쎘대요.
반쪽이에겐 두 형이 있었습니다. 큰 형은 힘이 좋고 둘째 형은 영리했나봐요. 부모님은 두 형제를 지극히 사랑했지만, 반쪽이는 반쪽이라서 반쪽밖에 사랑하지 않았습니다.(이 대목에서 눈물이 왈칵 나왔던 것 같아요) 형들도 반쪽밖에 안되는 동생이 거추장스럽다며 어딜 가든 떼어놓고 둘이만 갔답니다.
이야기는 전형적인 영웅 신화입니다. 사람으로 둔갑하기도 하는 거대 호랑이가 아버지를 물어가고, 속임수로 두 형을 차례로 물어가면 반쪽이는 쫒아가서 그 무지막지한 팔힘으로 호랑이를 한방에 눕히고 배를 갈라 아버지와 두 형을 구출합니다. 왜구가 쳐들어와 현감의 딸을 납치하면 두 형이 전략을 짜내느라 고심하는 사이 반쪽이는 용맹하게 반쪽밖에 없는 몸으로 왜선에 올라 딸을 구출해옵니다. 그 외에도 오랑캐 두목도 눕히고, 아마 도깨비 왕도 눕혔던 거 같네요.
사람들은 모험을 떠난 반쪽이를 볼때마다, 반쪽밖에 안되는 청년이 뭘 하겠냐며 우습게 봅니다. 반쪽이는 바로 그런 틈을 파고드는 거죠. 다들 생각지도 못한 순간에 하나밖에 없는 팔이 괴력을 발휘하는 거예요. 그 순간의 카타르시스가 이야기를 계속 읽게 만들었었죠.
재미있는 점은, 평소에는 그렇게 홀대하던 부모님은 두 형이 모험을 위해 길을 떠날 때는 잘 다녀오라고 말하면서, 반쪽이가 뒤따라 가려고만 하면 울며 불며 말리더라는 겁니다. 그래도 반이라도 사랑은 하긴 했나봅니다. 너는 반쪽밖에 안되는데 형들도 못한 일을 네가 어찌 하느냐. 네가 가버리면 우린 아들 셋을 다 잃는거 아니냐. 그러면 반쪽이는 매번 담담하게 그러더라고요.
"염려 마십시오. 저는 반쪽이니 저를 잃어도 슬픔은 반밖에 되지 않을 것 아니겠습니까."
게임, 레무리아 온라인 구상
덧붙임이랄까 구체화랄까. 어쨌거나 쓸데없는 망상인 건 같습니다.
*. 게임의 목적은 퀘스트 수행과 그 외 다양한 방법을 통한 호감도의 증가와 그 결과로 이루어지는 캐릭터(NPC와 PC 포함) 간의 관계 향상 ─ 길드 생성, 사귐과 결혼, 자녀 입양, 유산 상속, 스킬 전승 등 ─ 과 그로 인한 보상입니다. 사회레벨 개념은 철폐, 1대1 관계의 호감도만 계산합니다. 레벨업은 어떠한 형태로도 존재하지 않습니다.
*. 호감도 정보창에는 현재 자신이 호감을 가지고 있는 상위 100명의 리스트가 표시됩니다. PC와 NPC를 모두 포함합니다. 단, 자신에게 특정 캐릭터가 얼마나 호감을 가지고 있는지는 그 캐릭터로 로그인하기 전에는 알 수 없습니다. 덧붙여서 GM에게 물어봐도 가르쳐줄 수 없습니다. :)
*. 퀘스트를 수행해주면 해당 NPC에 대해 호감도가 올라갑니다. 퀘스트 수행에 실패하면 호감도가 내려갑니다. 빠르게 성공할 수록 호감도는 많이 올라갑니다. 파티의 경우, 파티 리더가 퀘스트를 받으면 모든 파티원이 자동으로 퀘스트에 참가하게 됩니다. 파티는 최대 5명까지 가능합니다. 파티를 이루고 퀘스트를 수행하여 성공하면 모든 파티원에 대해 호감도가 올라갑니다. 실패하면 파티원에 대한 호감도가 내려갑니다. 파티 리더는 다른 파티원에 비해 조금 더 호감도를 받습니다.
*. 아이템을 선물하면 해당 캐릭터에 대해 호감도가 올라갑니다. 단 아이템의 가격과 상관없이 매 횟수마다 올라갑니다. 거절당한 경우에도 호감도의 감소는 없습니다. 같은 종류의 아이템을 반복해서 선물할 수록 점점 호감도의 증가 정도는 줄어들고 곧 0이 되므로, 한 가지 아이템으로는 호감도를 그다지 많이 올릴 수 없습니다.
*. 호감도 수치는 음으로 내려가는 경우 약간 적대적, 적대적, 매우 적대적, 철천지원수로 구분되며, 양으로 오르는 경우 약간 우호적, 우호적, 매우 우호적, 확고한 친구, 그리고 이성인 경우에 한해(동성도 가능하게 해버릴까요?) 연인, 부부까지 오를 수 있습니다. NPC는 기본적으로 매우 우호적이 되기 전에는 PC에게 아이템을 판매하지 않습니다. 또한 연인, 혹은 부부가 되기 위해서는 프로포즈를 하여 특정 퀘스트를 수행해야 합니다. 연인 프로포즈는 약간 우호적일 때부터 가능하지만 부부 프로포즈는 연인일때가 아니면 불가능합니다.
*. 한 서버 안에 한 NPC와 연인이 될 수 있는 캐릭터는 단 하나입니다. NPC가 부여하는 프로포즈 퀘스트는 일반적으로 대단히 어려우며 파티 플레이가 불가능합니다!*. 플레이어 캐릭터도 퀘스트를 부과할 수 있습니다. 마스터 레벨의 스킬을 가진 경우 스킬 퀘스트를 부과할 수 있고, 프로포즈를 받은 경우 퀘스트를 부과할 수 있습니다. 이 경우 퀘스트를 수행하면 호감도가 비약적으로 올라갑니다. 프로포즈 퀘스트의 내용은 특정 아이템을 가지고 오는 것으로 지정할 수 있습니다. (구현 불가능)
*. 부부간인 두 캐릭터는 합의 하에 자녀 캐릭터를 입양할 수 있습니다. 다른 PC일 수도, 어느 한쪽 캐릭터와 같은 계정안의 다른 캐릭터일 수도 있습니다(이 경우에는 출산이 되나요?). 자녀 캐릭터에게 부부 캐릭터는 가지고 있는 스킬을 가지고 있는 레벨 만큼 스킬마다 각기 한번의 퀘스트 수행으로 전승해줄 수 있습니다.
*. 대화창에 명령어를 입력하여 발동되는 감정 표현을 통해 다양한 감정을 대상 캐릭터에게 전달할 수 있습니다. 조롱이나 야유, 모욕은 상대방의 감정 상태를 저하시키고, 축하나 박수, 웃음이나 안아주기, 키스(연인 이상에서 가능) 등은 감정 상태를 고양시킵니다.
*캐릭터의 감정 상태에 따라 호감도의 증가량에 차이가 있습니다. 음식을 먹거나 감정표현을 받는 경우, 혹은 공연 스킬 효과나 마법 스킬의 효과를 통해 감정 상태를 변화시킬 수 있습니다. 감정 상태는 우울증. 불쾌함. 짜증. 보통. 평온. 즐거움. 조증으로 나눠집니다. 짜증 상태에선 호감도가 매우 적게 증가하고, 불쾌함의 상황에서는 호감도가 증가하지 않으며, 우울증인 경우 보통일때의 증가량에 비례하여 오히려 호감도가 감소하므로 호감도와 관련있는 활동을 할때는 상대 캐릭터의 감정 상태를 확인할 필요가 있습니다.
*. 생명력, 마나, 체력, 지능, 기력 등 캐릭터의 능력에 관계된 수치는 하나도 없습니다. 대신 시야 개념이 있습니다. 캐릭터는 다음과 같이 도식화합니다.
앞으로 기억날때마다 덧붙일지도 모릅니다. 아마도 대부분은 지경사 어린이 문고나 창비 아동문고에서 나온 이야기들일 겁니다.
1. 큰 새 작은 새
금슬이 좋지만 아이가 없던 어느 부부가 아이를 갖게 해달라고 정성들여 기도를 했더니 아이가 생겼습니다. (아마 새의 깃털을 가져다가 댓돌위에 얹어놓으면 된다는 식의 산신령이나 선녀의 계시를 받았을 거예요. 기억이 정확하지가 않네요.) 남매를 낳게 된 부부는 각기 큰 새와 작은 새라는 이름(네이밍 센스하고는)을 지어주고 금이야 옥이야 길렀답니다. 네 식구가 행복하게 살아가는 걸로 끝나면 좋았을 것을, 작은새가 시집을 간 뒤에야 징조가 나타났습니다.
비가 오는 날 큰새의 나막신 바닥이 젖지 않았다든가, 날아다니는 사람을 보았다는 마을 사람들의 수근거림이라든가. 이게 큰 일인 것이, 당시에 날아다니는 사람이 있다면 그건 역적이라는 국법이 정해져 있었거든요. (도대체 왜!) 결국 아버지는 어느날 큰새를 붙잡고 술을 마시며 잠을 재운 뒤 옷을 벗겼습니다.
진짜로 날개가 있었습니다.
아버지는 큰새가 역적으로 몰려 잡혀가고 가족들이 몰살당하는 것을 막기 위해 불에 달군 칼로 그 날개를 잘라버리려 하지만 그 때에 큰 새가 깨어나버립니다. 신체발부는 수지부모라 함부로 할수 없거늘 그 부모가 자식의 몸을 해하는 법이 어딨냐면서 큰새는 하소연을 하고, 아버지는 그냥 칼을 놓고 우네요.
비밀로 하고 앞으로 절대 날지 않으면 될 거라고 생각했지만, 시집간 작은 새에게도 날개가 있었습니다. 시부모는 서슴없이 작은새의 날개를 잘라버렸고, 덧붙여서 큰새가 날아다니는 사람, 역적이라고 관아에 일러바칩니다. 포상을 노렸지만, 한통속이 아니냐며 시부모와 남편과 같이 작은새는 투옥당합니다.
큰 새의 집을 나졸들이 겹겹이 둘러싸고, 아버지 명령대로 나무위에 숨어있던 큰 새는 부모님을 마구 대하는 나졸들에게 분노해 날아오르며 내가 잘못했다면 나를 잡으라고 외치고, 온 몸에 화살을 맞고 떨어집니다.
그 사이, 작은새는 날개가 잘린 자리가 썩나 시름시름 앓다가 결국 옥사하고 말았습니다.
날아다니면, 날개가 있으면 어째서 역적이었던 걸까요. 어린 마음에도 이해가 되지 않았습니다.
네. 아마 이런 동화들 때문일거예요. 저는 사람 목숨 동물 목숨 어느게 더 귀한지 구별하지 못합니다.
드래곤 라자를 읽으면서도 드래곤 라자(드래곤과 뜻을 통하는 사람? 대충 그런 의미였던 기억이)가 있는데 왜 말 라자는 없을까, 드래곤은 왜 인간 라자를 따로 두지 않는가. 오크는 드래곤 라자가 되면 안되나. 인간과 엘프와 오크와 페어리와 드래곤 등등 각 종족을 나타내는 별이 있다면, 왜 말을 나타내는 별과 나무를 나타내는 별과 개를 나타내는 별은 없는가. 그런 생각을 했습니다.
길에서 지내는 고양이들을 막 대하고 흉물이니 요물이니 하는 걸 쉽게 말하는 사람들을 볼 때마다 저는 그들이 외국인 노동자를 학대하는 이들과 뭐가 다른가 생각이 듭니다.
하기야, 자신 이외의 존재를 '이용대상'으로 절대로 보지 않고 모두 동등하게만 바라보면 살 수가 없겠죠. 생명이 있거나 있었던 것은 아무것도 못먹을 테니까요. 어쩔 수 없다는 건 잘 알고 있긴 합니다.
'인간의 맘에 드는 자연이란, 인간에게 이로운 자연일 뿐'이라는 오스카 와일드의 말이 있었죠 아마.
十則圍之, 五則功之, 倍則分之,
敵則能戰之, 小則能逃之,
不若則能避之,
故小敵之堅, 大敵之擒也.
- <손자병법> 中
제 22화 마지막 장면. 영영 꺼지지 않을 기어스의 불꽃 아래 흐르는 눈물.
영화 <스파이더맨> 중에서
제 21화 중 한 장면. 유페미아 황녀의 예고없는 등장으로 대혼란에 빠진 학교에서 혼자만 계속 기어스 명령대로 벽에 표식을 남기는 소녀.
반역의 루루슈
일어 학원이 있는 종로 일대에는 일어 학원 말고도 학원이 무수히 많았다. 서울 아이들은 보통 학교를 두 군데 이상이나 다니나 보다. 영수 학관, 대입 학원, 고입 학원, 예비고사반, 연합고사반, 모의고사반, 종합반, 공통수학반, 서울대반, 연고대반, 이대반…… 이 무수한 학원으로 무거운 책가방을 든 학생들이 몰려 들어가고 쏟아져 나오고 했다. 자식을 길러 본 경험이 없는 나는 이들이 은근히 탐나기도 했지만, 이들의 반항적인 몸짓과 곧 허물어질 듯한 피곤을 이해할 수 없어 겁도 났다.
어느 날 어디로 가는 길인지 일본인 관광객이 한 떼, 여자 안내원의 뒤를 따라 이 거리를 지나고 있었다. 어느 촌구석에서 왔는지 야박스럽고, 경망스럽고, 교활하고, 게다가 촌티까지 더덕더덕 나는 일본인들에 비하여 우리 나라의 안내원 여자는 너무 멋쟁이라 개발에 편자처럼 민망해 보였다. 그녀는 멋쟁이일 뿐 아니라 경제 제일주의 나라의 외화 획득의 역군답게 다부지고 발랄하고 긍지에 차 보였다. 마침 학생들이 쏟아져 나와 관광객과 아무렇게나 뒤섞였다. 그러자 이 안내원 여자는 관광객들 사이를 바느질하듯 부비며 소손소곤 속삭였다.
"아노-미나사마, 고치라 아타리카라 스리니 고주이 나사이마세 (저 여러분, 이 근처부터 소매치기에 주의하십시오)."
처음엔 나는 왜 내가 그 말 뜻을 알아들었을까 하고 무척 무안하게 생각했다. 그러다가 차츰 몸이 더워오면서 어떤 느낌이 왔다. 아아, 그것은 부끄러움이었다. 그 느낌은 고통스럽게 왔다. 전신이 마비됐던 환자가 어떤 신비한 자극에 의해 감각이 되돌아오는 일이 있다면필시 이렇게 고통스럽게 돌아오리라. 그리고 이렇게 환희롭게. 나는 내 부끄러움의 통증을 감수했고, 자랑을 느꼈다.
나는 마치 내 내부에 불이 켜진 듯이 온몸이 붉게 뜨겁게 달아오르는 걸 느꼈다.
내 주위에는 많은 학생들이 출렁이고 그들은 학교에서 배운 것 만으론 모자라 ××학원, ○○학관, △△학원 등에서의 별의별 지식을 다 배웠을 거다. 그러나 아무도 부끄러움은 안 가르쳤을 거다.
나는 각종 학원의 아크릴 간판의 밀림 사이에 '부끄러움을 가르칩니다' '부끄러움을 가르칩니다'라는 깃발을 펄러덩펄러덩 훨훨 휘날리고 싶다. 아니, 굳이 깃발이 아니라도 좋다. 조그만 손수건이라도 팔랑팔랑 날려야 할 것 같다. '부끄러움을 가르칩니다' '부끄러움을 가르칩니다'라고. 아아, 꼭 그래야 할 것 같다. 모처럼 돌아온 내 부끄러움이 나만의 것이어서는 안 될 것 같다.
(신동아, 1974. 8)
박완서, <부끄러움을 가르칩니다>
"밀양 물 흐렸다."
"술집 주인인줄 알았다."
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들어가기 전에
*이 글은 인터넷상에서 벌어지는 각종 분쟁을 피하고 평온하고 여유로운 넷 생활을 영위하고 싶은 사람들을 위해 그 방법론을 제시하기 위해서 쓰여졌습니다.
*군데군데 상당히 말이 심하므로, 미리 사과드리는 바입니다.
*저는 별로 유명하지도 않은 한 명의 블로거일 뿐이며, 따라서 이 글의 내용이 진실이고 어긋나면 사형! 이라고 주장하는 것이 아니라 단지 제 개인적인 생각일 뿐임을 밝힙니다.
총론
인터넷 상에서 우리는 글을 통해 불특정 다수의 사람들과 시간과 공간의 장애를 넘어 대화를 나눌 수 있습니다. 그것은 까페 등의 커뮤니티 형식일 수도 있고, 홈페이지의 게시판일 수도 있고, 블로그의 포스팅과 덧글, 트랙백일 수도 있습니다. 보통 이 세 가지 경우가 대부분이죠.
이중에서 홈페이지 게시판에 대한 방법론은 이미 2003년에 siva님의 번역으로 국내에 소개된, 네코야나기님의 글 (게시판 글쓰기 매너, 원문)이 이미 있으므로, 저는 언급을 하지 않겠습니다.
여기서 굉장히 주목해야 하는 점은, 대부분의 경우 오직 글 '만'을 통해 소통이 된다는 점입니다.
얼굴이 보이지 않기 때문에, 우리는 현실 세계에서 만난 상대방과는 달리 상대방의 나이도 성별도 출신도 어투도 표정도 모릅니다. 아무 정보도 없는 상대와 대화를 할때 우리는 오직 그 말의 기록만을 보게 됩니다. 그러므로 대화가 가능하기 위해서, 우리는 보통 상대방이 어떤 말을 하면, 그것이 '사실'이라고 가정해야 합니다.
이 기초적인 가정이 없이는 우리는 대화를 하는 것이 아닙니다. 결코 대답하지 않을 벽에 고함을 지르는 것입니다. 갇혀있는 공간도 아닌 모두가 드나드는 곳에서 말이죠.
손가락을 사용해 일정 시간을 들여 키보드를 마모시켜가면서, 아무런 보상도 없는 행위를 하는 이유가 단지 '재미있기 때문'이라면 그렇게 사는것도 좋겠지요. 그런데 남들한테 피해는 주지 말아야지. 개쉑들아.이런 사람의 경우엔 인터넷에서의 행동이 그 자신의 삶에 있어서 별로 큰 의미를 갖지 못합니다. 그저 자신의 불만과 스트레스를 배설하는 행위에 지나지 않습니다.
그러나 대부분의 인터넷 이용자는 자신이 드나드는 공간이 그런 배설 장소이길 바라지 않습니다. 바로 당신처럼요. 혹시 그런 분이 계시다면 조용히 Alt 키와 F4 키를 함께 눌러주시기 바랍니다. (생긋) 우리는 여기서 또 하나의 가정을 얻게 됩니다. 여러분이 그렇듯이, 상대방은 기본적으로 '선의'를 가지고 그 말을 남긴 것이라고 가정해야 합니다. '난 원래 좋은 의도 같은 거 없어.'인가요? 꺼져.
옛 속담에 뭐 묻은 개가~ 로 시작하는 게 있다는 말을 하지 않아도 어느정도 여러분은 짐작하고 있을 거에요. 상대방의 어떤 점이 싫다고 말할 때 우리는 그 상대방에 대해 아무것도 모릅니다. 그러나 우리 자신에 대해서는 잘 알고 있습니다. 이 말은 무슨 뜻일까요. 우리가 상대방을 평가할때 알게 모르게 '나라면 이렇게 했겠지' 라는 가정을 한다는 뜻입니다.
이 평가는 단지 '다른 사용자'에만 적용되는 것이 아닙니다. 웹 만화나 소설, 뉴스 기사, 블로그 포스팅 등 자신이 이용하고 있는 컨텐츠의 창작자, 자신이 이용하고 있는 컨텐츠에서 다루어지는 현실의 인물에도 그대로 적용됩니다.
여러분이 일상적으로 접하고 계신 컨텐츠가 어떻게 만들어지는지 그 전과정을 알고 계십니까? 여러분이 스크롤로 내려 단 1분 안에 볼 수 있는 컨텐츠라 해도, 그것을 만들기 위해서는 1년이 소모되었을 수도 있습니다. 무언가를 만들어낸다는 것은 그런 의미입니다. 한 명의 이용자가 컨텐츠를 접하는데 드는 노력은 그것을 만들어내기 위한 노력보다 항상 적습니다. 이용자는 항상 창작자에게, 그 노력에 대해 감사하는 마음을 가지는 것이 예의겠죠.
[에라곤-제레미 아이언스 인터뷰]테크놀로지가 인간 정신을 창조할 순 없다←직접 보기
최근 들어 판타지 장르가 인기를 얻는 까닭은 뭘까.
-판타지영화에는 일종의 도피주의가 있기 때문이 아닐까. 그건 우리가 할 수 없는 것을 할 수 있도록 만들어주니까. 그러나 판타지영화에서도 가장 중요한 것은 역시 캐릭터 사이의 관계다. 조지 루카스의 마지막 <스타워즈> 시리즈를 봐라. 그는 테크놀로지에만 집중하느라 배우의 연기는 모조리 무시하는 실수를 저질렀다. 사람들은 테크놀로지가 발전하면 배우가 더이상 필요치 않을 거라 내다보지만, 테크놀로지가 인간 정신을 창조할 수는 없다.
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